Una de las cosas que me molesta de estudiar Historia del Arte es la cantidad de belleza que tengo que ver a lo largo del día. Esto acaba por significar que, por mucho que lo intente, estoy expuesto a ver cosas que muchas personas pasarán por alto. Cada día, os digo, veo proyectadas las obras de los más grandes esos que todos, ya por una u otra cosa, conocen. Sin embargo, detrás de ellos, decenas quedan en el tintero y pasan totalmente desapercibidos. Hoy os traigo la historia de uno de ellos.
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Anton Van Dyck nació y vivió a la sombra de Rubens. A él muy probablemente sí que lo conozcais. El gran flamenco del siglo XVII, aquel que hace popular la idea de que a los antiguos les gustaban gordas. (Realmente, mi opinión es que gordas le gustaban a él) Nació, decía, en Amberes en 1599. Se formó como manierista (una “exageración” de la técnica renacentista) y a los 19 años ya era maestro en el oficio. Entró entonces en el taller de Rubens.
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Los grandes artistas tenían siempre en esta época un taller. Cuando vemos que un artistas hace al año una cantidad ingente de obras, hemos de comprender que no realizan dichas obras. Igual solo dan los modelos, igual solo dan los retoques finales y muchas veces la obra carece del genio de un gran maestro, pero la demanda solía ser tan alta que había que sacrificarse.
Aquí os dejo, por ejemplo, una obra que realizó en colaboración con el maestro: Aquiles descubierto, 1617-18.
De nuestro amigo Van Dyck sabemos que fue a Londres muy joven y ya allí hizo contactos. De esta época tenemos el retrato del futuro duque de Buckingham y valido del rey, Sir George Villiers, en ese estilo ligeramente “manierista” que os comentaba.
Sir George Villiers y su esposa, 1620
Volvió a Amberes, donde se encontraba ausente Rubens y allí pintó algunas de las obras en el campo que mayor fama le iba a dar, el retrato. Allí, demostró poder superar a su maestro, innovando en la técnica.
(Esta no es retrato, pero es maravillosa, para que veáis ese estilo pausado: La Coronación de Espinas, 1621)
Con poco más de 20 años, marchó a Italia. Viajó por Venecia, Roma, Parma, Florencia y estudió a los antiguos, a los más grandes, como Leonardo, Guido Reni o Corregio. Allí, al servicio de la aristocracia genovesa, devolvió la confianza en el depositada con una pintura semejante a la de Rubens, pero más tranquila, dotando a los retratos de escenarios. A partir de entonces, hablamos de un gran pintor, consolidado, que ya podía competir a quien fuese.
Su "Marquesa Elena Grimaldi", que me acabo de enterar es el nombre de una actiz porno
Marquesa Balbi
Volvió a su Flandes natal allí su fama no dejó de crecer hasta que, de pronto, pasó a Inglaterra de nuevo. ¿Qué le hizo volver a las Islas? Quizás la vuelta de Rubens al norte le intimidó y pensó que tendría demasiada competencia. Quizás le convencieron los agentes de de Carlos I. Lo único que sabemos es que fue su gran acierto.
Aquí el autor, derecha, con Sir Endymion, quien le convenció para irse cruzar el canal
En Londres, consiguió lo que parecía imposible. Cambiando la pose y los escenarios, dotó a la aristocracia inglesa de una elegancia que, muy a pesar suyo, jamás había tenido. (Esto lo sabe bien @Manuel6494, que los ingleses eran más piratas que caballeros)
Aquí vemos en "Carlos I, cazador" 1635, esa elegancia de después querría el mismísimo Rey Sol
Esto, curiosamente, generó todo un tópico de natural elegancia inglesa que se mantiene hasta nuestros días y que copiaron profusamente en el siglo XVIII. Como ya os podéis imaginar, esto fue profundamente recompensado. Riquezas, títulos y un gran taller propio. Cuando volvió realmente a su hogar. Trató de hacerlo, cuando Rubens murió y se lo ofreció decorar el regio palacio del Louvre. Sin embargo, una delicada salud le devolvió a Londres. Tuvo tiempo de ver nacer a su hija. Al poco, murió.
Bueno, así acaba la vida de un pintor que la historia ha nombrado de segunda fila. Espero que alguno se lo haya leído y haya aprendido algo.
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